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“怎么说呢，主要是因为那玩意是欧洲传过来的，观众、同行都觉得它既然在西方都备受推崇的艺术形式，所以理所当然的认为它高级，而且不可否认的是，一旦成熟并且能够推而广之，它一定是一种很高的表演境界。”

徐容语气稍顿，解释自己最终又将中性面具训练抛弃的原因：“但是它的本质还是通过形体，呈现人物的所思所想以及想要表达的其他情感，在咱们国内，有一套差不多的并且发展的比它更加完善的体系。”

袁湶看着徐容沉思的神情，问道：“戏曲？”

徐容转过头，给予了肯定的眼神：“对，中性面具训练本质上还是通过程式化的动作来进行表达，我打个比方，在咱们传统的昆曲、京剧、评剧甚至梆子里，拿上马鞭就是骑马，中性面具训练其实也是类似的方式，所以我在仔细研究了之后才发现，去研究中性面具训练，还不如去研究戏曲里头的程式化动作，作为文化基础相同的艺术，戏曲的程式化动作，反而更容易得到中国观众的认同和理解。”

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