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汪川也把这个剧本进行了修改。

比如很关键的，把女主丈夫的助理修改成了女性，把这种元素加进去并不会破坏影片的主题，还会更合适如今国外那些奖项的口味。

汪川拿出了这部电影，就是冲欧洲三大去的。

这也是汪川一直想等导演，对阮秋水推荐的谢燕有些犹豫的原因。

《蓝》之所以经典，除了主题是最被追捧的自由外，导演基耶斯洛夫斯基的大师技法同样关键。

整部电影弱化了情节，使用了大量意象堆砌，画面渐隐、蒙太奇、蓝色调、交响乐……全都为电影的主题服务，一般导演真的玩不转。

给阮秋水确定了这个剧本后，汪川就一边完善电影的分镜草稿，一边抽空大量补了国内导演们的作品，寻找感觉最适合的导演来拍。

阮秋水去拍谢燕那部戏的时候，汪川也补过谢燕的作品，只能说有一定的潜力，但她的作品中女性导演的那种细腻感很强，而《蓝》中的交响乐慷慨激昂，汪川感觉割裂感太强。

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