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所谓行家一出手便知有没有而且行家看门道外行看热闹现在的浦音排演中心三号艺术家排演室里全是行家。

如今杨景行的演奏已经完全不是他还在尚浦高中时那种机械式的音符拼凑也不像和纽约爱乐乐团合作时期那种精准的旋律和弦表达。

李迎珍知道杨景行真正的变化是在《升c小调奏鸣曲》完成之后而那之前杨景行只是在不断进步。

在经历了一次成熟成功的创作之后杨景行没再继续表现出让人难以适应的进步而是开始变化。虽然那种变化很细微但是对于李迎珍或者喻昕婷的听觉来说带来的感受却非常大。

而对这种变化李迎珍也给予了相当大的肯定和鼓励。李迎珍把杨景行的变化归结为他在作曲方面的学习和练习所以对杨景行的创作都由支持到督促了。

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